С
Узеиром Гаджибековым, любимым композитором азербайджанского
народа, я познакомился в 1907 г. в редакции газеты «Иршад».
С тех пор завязалась наша творческая дружба.
Первая опера Уз. Гаджибекова «Лейли и Меджнун» была
написана в 1907 г. и вскоре поставлена на сцене. Новое
необычайное представление привлекло большое внимание
бакинцев.
...В 1909 г. я имел счастье выступать в роли Кебле-Губада
в первой азербайджанской комедии «Эр вэ арвад». Эта
веселая остроумная оперетта и последовавшая за ней «О
олмасун, бу олсун» имели огромный успех.
3 апреля 1912 г. Уз. Гаджибеков пригласил меня к себе
домой. Сердечный и добрый, он с глубокой грустью поведал
о том, что молодая одаренная азербайджанка Шовкет-ханум
Мамедова — единственная девушка, которая училась в Италии,
принуждена была вернуться в Баку: не могла платить за
уроки. Мы вместе с Уз. Гаджибековым решили поставить
комедию «Эр вэ арвад» и весь сбор отдать певице...
13 апреля театр был переполнен. Прекрасный, звонкий
и сильный голос Шевкет-ханум обворожил слушателей...
Но женщина-азербайджанка с открытым лицом на театральных
подмостках вызвала в кругу реакционеров целую бурю возмущения.
Многие покинули зал театра. Об этом я потихоньку сообщил
Уз. Гаджибекову. Но он, понимающе кивнув головой, ответил:
«Пусть уходят, кому не хочется сидеть. Нам нужны те,
которые остались!»
Уз. Гаджибекова — новатора азербайджанского музыкального
искусства, создателя опер, музыкальных комедий, жестоко
преследовали реакционеры.
Однако Уз. Гаджибеков не обращал внимание на нападки
врагов, смело шел по пути совершенствования своего национального
искусства, сочетал своеобразное, азербайджанское с общеевропейским.
Это и привело его к созданию выдающихся музыкальных
произведений, обогативших сокровищницу нашего национального
искусства.
1954
Фикрет
Амиров8
Школа Узеира
Мы
вновь и вновь обращаем свои взоры к жизненному и творческому
пути великого композитора азербайджанского народа Узеира
Гаджибекова, вспоминаем все им сказанное и написанное.
Подлинный смысл достойного празднования таких знаменательных
событий заключается в том, в какой степени на сегодня
они злободневны, в какой мере они необходимы для решения
наших насущных задач. Если рассматривать наследие Узеира
Гаджибекова именно под таким углом зрения, то станет
совершенно очевидно то беспримерное воздействие, которое
сыграли в развитии азербайджанской музыки и формировании
национальных композиторских кадров музыкальные произведения
композитора, его взгляды на искусство, сама его личность.
Прежде всего, мне хотелось бы кратко высказаться о личности
Узеира Гаджибекова. Необходимость начать разговор именно
с его личности представляется важной по двум причинам:
во-первых, впервые я увидел композитора еще юношей и,
естественно, не имел достаточного представления о его
даровании; во-вторых, мне кажется, что личность художника
должна стоять на первом плане. Произведение искусства
— это как бы квинтэссенция сущности самого автора; в
творчестве художника в обязательном порядке находят
отражение величие его личности, его чистота и благородство,
другие достоинства, сила и мощь таланта в целом. Личность
и искусство невозможно представить себе в отрыве друг
от друга, ибо эти две категории находятся в неразрывном
единстве. Лишь при соблюдении этого условия можно говорить
об истинной гениальности. Именно такой счастливый удел
выпал на долю Узеира Гаджибекова.
В моей памяти он с первой же встречи остался приветливым,
заботливым и скромным человеком. Виновником той незабываемой
встречи был наш известный певец Бюль-Бюль. В 1938 г.
он привел меня в консерваторию и представил композитору:
«Узеирбек, вот наследник Мешади Джамиля, хочет стать
композитором».
Узеир приветствовал меня со свойственной ему серьезностью
и приветливостью. С того дня и до самой последней минуты
его жизни я испытывал к себе его заботливое отношение.
Всем своим существом я был покорен его отзывчивостью
и теплотой к людям, чертами, нашедшими отражение и в
его творчестве...
Есть такие, кто утверждает, что я являюсь воспитанником
Узеира, что я вырос на его музыке. От таких утверждений
я испытываю лишь чувство гордости. Благодаря Узеир-муаллиму
мне удалось усвоить чистоту народной музыки. Сколько
бы я ни слышал музыки Узеира, мне всегда кажется, что
я слышу ее впервые, что это совершенно новая музыка
и т. д. С возрастом начинаю осознавать, какое на мою
долю выпало счастье общаться с великим композитором,
следовать его советам. Не сомневаюсь, что мои коллеги
по искусству с большой охотой присоединятся к этим словам,
ибо... «все мы вышли из школы Узеира». Чему мы научились
в этой школе? Это очень серьезный, требующий обстоятельного
ответа вопрос. Здесь я ограничусь раскрытием лишь отдельных
моментов.
Как известно, Узеир Гаджибеков является основоположником
профессиональной азербайджанской музыки. Создание первых
оперных и опереточных произведений, оркестра народных
инструментов, ансамбля песни и пляски связано с его
именем. Длительный творческий путь композитора, пройденный
от «Лейли и Меджнуна» до «Кер-оглы», был насыщен неустанными
творческими поисками и бесценными открытиями. Здесь
следует отметить тот знаменательный факт, что первая
азербайджанская опера была написана именно на основе
поэмы «Лейли и Меджнун» Физули, к поэзии которого композитор
питал огромную любовь, что отчетливо проявилось и в
других его произведениях. Тот вклад, который внес в
развитие азербайджанской музыки великий Узеир, сравним,
по моему мнению, разве что с заслугами основоположника
азербайджанского литературного языка Физули в развитии
национальной литературы. Самед Вургун был совершенно
прав при обращении к Узеиру, называя его «музыкальный
брат поэзии Физули!».
Работа Гаджибекова «Основы азербайджанской народной
музыки», явившаяся итогом длительных научных изысканий,
принесла ему известность и признание как первоклассного
музыкального теоретика и исследователя. Отдельные статьи
композитора, посвященные различным этапам развития и
становления нашей музыки, и теперь являются для нас
ценнейшим источником в деле теоретических разработок
профессиональной азербайджанской музыки. Его музыка
дополняет слово, слово — музыку.
В творчестве Узеира Гаджибекова наибольшее внимание
привлекает его отношение к народной музыке. Можно смело
утверждать, что нет такого выступления или статьи, в
которых композитор не затрагивал бы в той или иной мере
этот вопрос. В предисловии к первому изданию (1945)
книги «Основы азербайджанской народной музыки» Гаджибеков
отмечал: «...К работе по изучению основ азербайджанской
народной музыки я приступил в 1925 году. За неимением
какого-либо литературного материала, специальных трудов
или каких-либо пособий, относящихся к выбранной мною
теме, я должен был положиться исключительно на результаты
моих наблюдений, тщательных исследований и глубокого
анализа всех образцов и форм азербайджанской народной
музыки».
Эти строки ясно показывают, какое напряженное исследование
провел, какую подлинную гражданственность проявил бессмертный
художник, чтобы научно разработать основы народной музыки,
достойно ее оценить, вызвать ее признание и любовь к
ней. Постоянно повторяя мысль о важности собирания образцов
музыкального фольклора и изучения всех жанров народной
музыки, Гаджибеков отнюдь не имел в виду пассивного
ее использования и неуместного цитирования. Композитор
был твердо убежден в том, что, опираясь на музыкальный
фольклор, необходимо познавать надежды и чаяния народа,
его отношение к жизни, взгляд на мир, изучать тайны
мастерства и полученные знания использовать в творческой
деятельности. В противном случае композитор не будет
в состоянии ввести что-то новое в музыку и вместо обогащения
ее займется повторением старых форм, что, разумеется,
не имеет ничего общего с истинным искусством.
Гаджибеков в этом вопросе показал образец, создав оперу
«Кер-оглы», которая, как я считаю, стоит на одном уровне
с русскими классическими операми «Руслан и Людмила»
Глинки и «Князь Игорь» Бородина. Об истории создания
этого произведения сам автор писал: «Для меня как композитора
моя работа по изучению основ азербайджанской народной
музыки имела то практическое значение, что я сумел написать
оперу «Кер-оглы».
Это очень ценное признание. Действительно, «Кер-оглы»
имеет для нас первостепенное значение как программа
истинного направления в искусстве. До сих пор это произведение
в достаточной степени не изучено и не проанализировано,
хотя с точки зрения выявления связи между художественным
и теоретическим наследием Узеира назрела настоятельная
необходимость глубокого исследования оперы.
Создавая оперу, Гаджибеков, по его же словам, со всей
строгостью следовал принципам, составлявшим основы искусства
азербайджанской народной музыки; характерно, что эти
«принципы и законы» не только не сковали творческую
фантазию композитора, но, напротив, явившись своего
рода фундаментом, еще более раскрыли его талант, еще
ярче осветили небосвод его созидательного труда.
Вспомним, что говорил Н. В. Гоголь: «...подлинный национализм
не сводится к описанию сарафана, а заключается в выражении
духа народного». Эти слова вполне применимы к творчеству
Узеира Гаджибекова. Нельзя объяснить высочайшую народность
и национальный характер «Кер-оглы» одним лишь авторским
заимствованием темы из народного фольклора. В опере
показано величие беспримерной борьбы, героизма и патриотизма
народа, воспитавшего народных мстителей, ведущих кровавую
борьбу против иностранных захватчиков, борьбу за свободу.
Гений Узеира Гаджибекова заключается в том, что все
эти важнейшие элементы оперы он сумел передать близким
и родным по духу языком музыки. Композитор, отдавший
всего себя тяжелому, но славному творческому труду,
был прав, когда после первой, прошедшей с огромным успехом
постановки оперы говорил: «Несмотря на вольность изложения
и сложность музыкальной фактуры оперы «Кер-оглы», она
более понятна для азербайджанского слушателя, чем некоторые
произведения, обильно копировавшие азербайджанские народные
напевы и мелодии. Ибо опера «Кер-оглы» написана на родном
музыкальном языке народа... Я не брал у народа готовые
напевы, а лишь изучил основы народного творчества».
Наш учитель полагал, что лишенные таланта говорить с
народом на понятном ему языке не в состоянии создать
достойных эпохи высокохудожественных произведений. Вполне
естественно, что Гаджибеков не сразу пришел к этому
убеждению. В течение многих лет он собирал образцы народного
музыкального творчества, кропотливо изучал их, отделял
негодное от здорового, делал важные научные выводы.
Далее, он последовательно проследил творчество виднейших
русских и мировых композиторов, делая надлежащие для
себя выводы. Со всей тщательностью и скрупулезностью
Гаджибеков вникал во все нюансы творческих секретов
композиторов с мировыми именами, выискивал самые глубинные
причины успехов их творений. При этом в ряде своих статей
и выступлений он считал необходимым заострить внимание
на этом вопросе. В этом смысле большой интерес представляет
его статья «Чайковский и азербайджанская музыка. В ней
читаем: «Основу музыкального творчества этого великолепного
композитора русского народа составляет русская народная
музыка, по этой причине все его произведения, освещенные
сверканием свободной творческой фантазии, являются родными
и дорогими для русского народа. В то же самое время
подлинно национальный русский композитор Чайковский
совершенно далек от какого-либо этнографизма и национальной
ограниченности... Я один из тех, кто безоговорочно преклоняется
перед творчеством Чайковского. Принцип развития своей
свободной творческой фантазии на непоколебимой основе
музыкального языка народа я заимствовал у Чайковского».
С любовью относился Узеир не только к творчеству отдельных
представителей русской классической музыки, но и к произведениям
современных русских композиторов, ограждая их от необоснованных
нападок. А это, в свою очередь, подтверждает его высокую
репутацию во всесоюзном масштабе.
Бессмертный художник Узеирбек, создатель целой школы
профессиональной азербайджанской музыки, всегда призывал
нас изучать положительные качества музыкальной культуры
других народов, извлекать из этого пользу для применения
в деле развития национальной музыкальной культуры.
Гаджибеков часто призывал «учиться друг у друга!» Более
того, он написал статью под этим заголовком. Говоря
о декаде советской музыки республик Закавказья, он,
в частности, писал: «В искусстве каждой из трех республик
чувствуется смелое стремление к новому, к овладению
вершинами мастерства, к оригинальным средствам выражения.
Учиться друг у друга — вот первый вывод, который можно
сделать уже сейчас».
Уз. Гаджибеков не довольствовался тем, что призывал
учиться у других, он считал важным и то, чтобы мы и
«себя» познали хорошо. В. этой связи представляет интерес
его высказывание, связаннее с исследованиями западных
ученых о восточной музыке. Сделав ряд фактических сравнений,
автор приходит к выводу, что европейские ученые знают
древнюю восточную музыку и музыкальных деятелей лучше
нас и раньше нас знакомы с ее историей («Толкование
западных ученых о восточной музыке»). В этом суждении
композитора, относящемся к 20-м годам, содержится упрек
и в наш сегодняшний адрес. Весьма остро сказанные слова
призывают нас мобилизовать свои силы и более глубоко
изучать восточную классику.
Научно-теоретическое наследие Гаджибекова содержит ценные
мысли и суждения, связанные с собиранием разработкой
образцов народных песен, с достойной оценкой ашугского
искусства, с проблемами исполнительского мастерства
и другие вопросы. Научное, литературное и художественное
наследие композитора, всегда стремившегося учиться,
призывающего учиться и нас, представляет огромную ценность
с точки зрения развития музыки арабских стран, в особенности
стран Ближнего Востока. Именно этим объясняется широкая
популярность его произведений, в частности оперетты
«Аршин мал алан», за рубежом, особенно в странах Ближнего
Востока.
В знаменитой легенде об Антее говорится, что сила Антея
связана с тем, что он стоит на земле. Сам Узеир любил
ссылаться на эту легенду, усматривая мощь таланта композитора
в его нераздельной связи с жизнью и искусством народа.
1976
7.Алиев
М. А.,
актер, народный артист СССР, лауреат Государственной
премии СССР (Азербайджан). Воспоминание опубликовано
- в газ. «Бакинский рабочий» от 18 сентября 1954 г.
8. Амиров Ф. Д.,
композитор, народный артист СССР, Герой Социалистического
труда, лауреат Государственных премий СССР и Азербайджанской
ССР, член-корреспондент АН Азербайджанской ССР. Воспоминание
опубликовано в книге «Памяти композитора».— Баку, 1976.
Перевод с азербайджанского языка. Приводится с сокращениями.
